jueves, 22 de enero de 2015
Kallahuayas de Cuyo Cuyo
Pareja de la danza Kallahuayas de Cuyo Cuyo, que estará presente en la Festividad de la Virgen de la Candelaria (Puno-Perú) 2015, recientemente declarada Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad por la Unesco.
Foto: Uriel Alexis Montúfar Butrón
sábado, 20 de diciembre de 2014
Alasitas. Discursos, prácticas y símbolos de un "liberalismo aymara altiplánico"
La más reciente publicación del Centro de Estudios regionales Andinos "Bartolomé de Las Casas" (CBC) en co-oedición con el Instituto de Estudios Peruanos (IEP), analiza y propone el concepto de "liberalismo aymara altiplánico" practicado entre la población migrante de origen surandino en Lima. los autores son Jürgen Golte y Doris León.
Reseña del IEP:
Las prácticas, ideas y ritos altiplánicos destinados a la acumulación de riqueza y bienestar familiar se pueden ubicar en varios contextos y ser analizados desde diversos ángulos. Para entender este fenómeno, los autores se remontan a su surgimiento histórico, exponiendo los discursos y las prácticas en la dinámica de producción, consumo y ritualidad de los objetos simbólicos ofertados en los mercados y ferias de alasitas de origen altiplánico en Lima. Así, hacen un recorrido desde su elaboración e historia en el sur andino hasta Lima, en la misma dirección en que vienen expandiéndose actualmente.
La construcción del ideario ritual y económico aymara en su larga duración muestra un paralelismo con el protestantismo y el desarrollo del capitalismo que recién a partir de las reformas agrarias se vuelve más contundente. Queda por ver si lo que estamos observando también se dirige a la formación de burguesías "nacionales" en el contexto de globalización actual.
Índice
Agradecimientos
Introducción
Primera parte
El contexto de la problemática
Capítulo 1
El liberalismo y sus vínculos con las concepciones económicas de las culturas andinas
1. El liberalismo europeo y su historia cultural
2. Las revoluciones industriales europeas y las culturas de países andinos “neoliberales” en la globalización
3. La organización social, económica y cultural del Perú
4. Multiculturalidad e industrialismo globalizado
Capítulo 2
Los significados y el pensamiento original de las miniaturas denominadas alasitas
1. La modelación ritual del futuro
2. “Jugar con piedras” como prefiguración de la reproducción de las cosas
Capítulo 3
El Ekeko y otros antecedentes de las alasitas actuales
1. El Ekeko
2. Chiwchi, misterius, muxsa misa-ofrendas y miniaturas
3. Enqa, enqaychu e illa
4. La antigüedad del mercadeo de alasitas
Segunda parte
La actualidad de las alasitas en los Andes del sur
Capítulo 4
Peregrinaciones en el sur andino: antecedentes y continuidades del uso de las alasitas en contextos religiosos y festivos en Cusco y el Altiplano
1. Rocas, piedras, apachetas y apus: significados y reinvenciones
2. La recurrencia del principio de dualidad: tinku y yanantin
3. Calendario católico, calendario andino productivo
4. Vínculos entre Cusco y el Altiplano en el origen y contexto ritual de las alasitas
5. Las ferias en los cerros: ventas, fiestas y rituales
Capítulo 5
La feria de alasitas en Puno
1. La organización de la feria
2. El día central de la feria: dinámica y ventas
3. La feria en la fiesta de Las Cruces
4. Características sobresalientes de la feria en contraste con sus versiones en Bolivia y Lima
Capítulo 6
La dinámica de la producción y comercio de las alasitas en el Altiplano puneño
1. Artesanos y vendedores de deseos
2. Origen del oficio y magnitud del negocio: “herencia familiar”, redes familiares y aprendizaje imitativo
3. La actividad artesanal
4. La dinámica comercial de las alasitas: expansión, redes comerciales y variaciones regionales
5. Las alasitas en el mercado globalizado
6. Relaciones con el mercado boliviano
7. Vínculos con los clientes
Tercera parte
La expansión de las alasitas a Lima
Capítulo 7
Las alasitas en la peregrinación de Viernes Santo en el cerro San Cristóbal
1. Introducción: la resignificación de elementos de la Semana Santa
2. Viernes Santo en Lima: la peregrinación al cerro San Cristóbal
3. El paso de un rito cristiano a un rito de origen altiplánico
4. “Capital” y negocio: la inserción de las ideas de reproducción de dinero por parte de los comerciantes
5. El mal omnipresente: alejamiento del “daño” y la envidia a través del simbolismo y ritual de las alasitas
6. Vendedores y especialistas rituales
Capítulo 8
Las ferias de alasitas en Lima
1. La Feria de los Deseos
Capítulo 9
Ekekos, amuletos y otros elementos propiciadores de “buena fortuna” en los mercados limeños
1. Introducción: la persistencia de categorías duales para la realización de las cosas y la expansión del ideario de las alasitas
2. Mercados y búsqueda de prosperidad
3. El comercio de objetos rituales afines a las alasitas en los mercados de Lima
4. El conocimiento curandero del norte
5. Producción limeña
6. La reiteración del “daño” y el pensamiento dual
7. Sobre los comerciantes
8. Martes y viernes
Capítulo 10
Los clientes de alasitas y la parafernalia ritual de la “buena fortuna”: prácticas e ideas sobre su consumo en los mercados y las ferias en Lima
1. Consumo diversificado
2. Origen de la creencia: conocimientos previos y socialización de prácticas rituales
3. El convencimiento del “daño
4. El conocimiento temprano de las alasitas en el sur andino
5. Conflicto de creencias
6. Fe, arraigo y adaptación
7. La práctica ritual de los consumidores
8. La experiencia de la curación y los servicios rituales en general
Epílogo
Bibliografía
Año edición:
2014
Nro. Páginas:
293
Serie:
Urbanización, migraciones y cambios en la sociedad
ISBN:
978-9972-51-488-3
http://www.iep.org.pe/fp_scont_1277_scont_4220.html
jueves, 9 de octubre de 2014
Ever Arrascue
"Pisadiablillos" (San Miguel Arcángel) - Ever Arrascue
Pinacoteca Municipal de San Miguel de Pallaques (Cajamarca)
lunes, 6 de octubre de 2014
Ajíes peruanos
Ajíes peruanos. Sazón para el mundo
APEGA -Sociedad Peruana de Gastronomía -Programa de Hortalizas de la Universidad Nacional Agraria La Molina - Instituto Nacional de Innovación Agraria - Instituto de Investigaciones en Hotelería y Turismo de la UPSMP
descarga en pdf:
viernes, 19 de septiembre de 2014
Festividad de San Miguel Arcángel de Conima y Tilali
Este domingo 21 de septiembre, a las 8 am, los invitamos a celebrar la "Festividad de San Miguel Arcángel de Conima y Tilali - Puno" en la Parroquia Santo Tomás, en Villa María del Triunfo (Lima). El ingreso es libre.
La difusión de esta fiesta popular se realiza en el marco del Plan de Salvaguardia del Patrimonio Cultural Inmaterial de Lima, cuyo objetivo es documentar, proteger y promocionar las expresiones festivas de Lima sin distinción de lugar de origen o religión.
jueves, 18 de septiembre de 2014
Acuarelas y museografía Paracas del Museo Nacional de Arqueología
Conferencia
"Acuarelas y museografía Paracas del Museo Nacional de Arqueología"
jueves 18 de septiembre, 7:00 p.m.
Auditorio del MNAAHP (Plaza Bolívar s/n, Pueblo Libre, Lima)
El ingreso es libre
Uncu de flecos y bordado de personajes danzantes o voladores procedente del fardo 49. V. Hidalgo. s/f.
Personaje Paracas con gorro confeccionado con pelo humano. Cirilo Huapaya Manco, 1950. MNAAHP
Proceso de desenfardelamiento de la momia 310. Vista de dos mantos de lana bordados: uno azul con figuras de gusanos bicéfalos y otro amarillo de franjas verdes con figuras humanizadas. Pedro Rojas Ponce, 1941. MNAAHP
En el marco del primer aniversario de la nueva Sala Paracas, el Museo Nacional de Arqueología, Antropología e Historia del Perú, presenta la conferencia Acuarelas y museografía Paracas del Museo Nacional de Arqueología (1940-1958), a cargo del historiador Alexander Ortegal Izquierdo, quien dará a conocer la trascendencia de las ilustraciones y sus artistas.
Cuando Julio C. Tello y su equipo de trabajo descubren los cementerios Paracas (1927), los artistas plásticos cumplieron un rol importante al ilustrar los hallazgos y artefactos culturales que contenían los fardos funerarios; de este modo pudieron rescatar y contextualizar los objetos para luego darlos a conocer al público mediante exposiciones museográficas.
Estas láminas fueron realizadas bajo la técnica de la acuarela en diferentes dimensiones y por distintos artistas, tales como Cirilo Huapaya Manco, Pablo Carrera y Pedro Rojas Ponce. Actualmente, se conservan en la Unidad de Archivo del Fondo Bibliográfico de Estudios Históricos y Arqueológicos y hoy, dado su valor artístico e histórico, se han convertido en joyas del MNAAHP.
lunes, 15 de septiembre de 2014
Katatay - José María Arguedas
Poema quechua de José María Arguedas, que da título a su único libro-poemario, publicado en 1972.
Se publicó antes en la revista Kachkaniraqmi (N° 2, Lima, 1966) y en la revista Alcor (N° 39-40, Asunción, 1966). Al pie del original Arguedas explica las circunstancias que inspiraron este poema: "Escribí este himno luego de haber visto bailar a mis hermanos, hijos del pueblo de Ishua residentes en Lima".
Katatay
Yactay puyus katatachkan
warmikunapa llaki puyu songonwan tupaykuspa.
¡Ama katataychu, llaki,
kunturpa sombranmi hamuykuchkan!
- Imapaqmi hamun chay sombra
aukikunapa sutinpichu
icha Jesus yawarninpa kamachisganchu.
Manchakunin, taytallay.
- Ama katataychu;
manan yawarchu
manan auki wamanichu; Intipa kancharayninmi kuntur rapranpi hamuchkan.
- Manchakunin, taytay.
Intiqa kañanmi, uywuakunata, kausayta.
Orqokunapis, may sacha sachakunapis
yarqasqa machaqway, Intip churin.
- Manan Intichu, sonqonpa kusiy, qapaq kanchariynillanmi
kunturpa sombra ñawimpi hamuchkan.
Manan Intichu; kanchariynillanmi.
¡Sayay, sayariy! Chay mana chanin kunturpa ñawinta
chaskiy; katatay paywan.
Hatun yunka sachakuna hina, kuyuy,
qapariyta kachaykuy.
¡Huñunakuychik, llaqtay runa
kanchiriywan katataychik!
Amaru yawarta upyaychik;
rauraq yawarqa kunturpa ñawinman chayanmi,
cieluta huntanmi tusuchinmi,
qaparichinmi, chay qori yawar.
Paqariy, taytay, vida, runachallay runa,
ancha kuyana.
Temblor
Dicen que tiembla la sombra de mi pueblo;
está temblando porque ha tocado la triste sombra del corazón
de las mujeres.
¡No tiembles, dolor, dolor¡
¡La sombra de los cóndores se acerca!
—¿A qué viene la sombra?
¿Viene en nombre de las montañas sagradas
o a nombre de la sangre de Jesús?
—No tiembles; no estés temblando;
no es sangre; no son montañas;
es el resplandor del Sol que llega a la pluma de los
Cóndores
—Tengo miedo, padre mío.
El Sol quema; quema al ganado; quema las sementeras.
Dicen que en los cerros lejanos
que en los bosques sin fin,
una hambrienta serpiente,
serpiente diosa, hijo del Sol, dorada,
está buscando hombres.
—No es el Sol, es el corazón del Sol,
su resplandor,
su poderoso su alegre resplandor,
que viene en la sombra de los ojos de los cóndores.
No es el Sol, es una luz.
¡Levántate, ponte de pie; recibe ese ojo sin límites!
Tiembla con su luz;
sacúdete como los árboles de la gran selva,
empieza a gritar.
Formen una sola sombra, hombres, hombres de mi pueblo;
todos juntos
tiemblen con la luz que llega.
Beban la sangre áurea de la serpiente dios.
La sangre ardiente llega al ojo de los cóndores,
carga los cielos, los hace danzar,
desatarse y parir, crear.
Crea tú, padre mío, vida;
hombre, semejante mío, querido.
está temblando porque ha tocado la triste sombra del corazón
de las mujeres.
¡No tiembles, dolor, dolor¡
¡La sombra de los cóndores se acerca!
—¿A qué viene la sombra?
¿Viene en nombre de las montañas sagradas
o a nombre de la sangre de Jesús?
—No tiembles; no estés temblando;
no es sangre; no son montañas;
es el resplandor del Sol que llega a la pluma de los
Cóndores
—Tengo miedo, padre mío.
El Sol quema; quema al ganado; quema las sementeras.
Dicen que en los cerros lejanos
que en los bosques sin fin,
una hambrienta serpiente,
serpiente diosa, hijo del Sol, dorada,
está buscando hombres.
—No es el Sol, es el corazón del Sol,
su resplandor,
su poderoso su alegre resplandor,
que viene en la sombra de los ojos de los cóndores.
No es el Sol, es una luz.
¡Levántate, ponte de pie; recibe ese ojo sin límites!
Tiembla con su luz;
sacúdete como los árboles de la gran selva,
empieza a gritar.
Formen una sola sombra, hombres, hombres de mi pueblo;
todos juntos
tiemblen con la luz que llega.
Beban la sangre áurea de la serpiente dios.
La sangre ardiente llega al ojo de los cóndores,
carga los cielos, los hace danzar,
desatarse y parir, crear.
Crea tú, padre mío, vida;
hombre, semejante mío, querido.
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